小周

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梅花奖国家精品工程电影小周后导演阐述

返回>来源:未知   发布时间:2019-07-16 07:59    关注度:

  片子《小周后》

  江南出才子,苏杭多丽人。命运,把词人李煜和佳人周薇(史称小周后)推到了一路。本剧--粤剧片子《小周后》讲述的就是这对生成的浪漫派,所演绎出金陵屋檐下万人争颂的风流故事。借这段凄美的恋爱故事,以古衬今,弘扬称颂人世间这种铭心刻骨的真爱。

  拍摄如许一部以广东方言为次要言语,以粤剧为次要表示形式,以出名的汗青故事为次要情节,最终却又以镜头的语汇和片子蒙太奇手法呈现的戏曲片子,显而易见其立异的思惟将贯穿此中,同时也极具艺术挑战性。本剧与其他的戏曲片子,样板戏影片最大的分歧之处在于:除在剧中讲述一段才子佳人的恋爱故事之外,更主要的是要将粤剧这种传播于我国广东地域,亚洲东南部的艺术形式通过片子的大银幕推广放大,展示粤剧奇特的艺术魅力。让其他地区更多的人群领会并接管粤剧。

  在此,作为导演,也向佛山粤剧院的带领、全体演人员们对粤剧艺术的宠爱及敢为全国先的立异精力深表钦佩。艺术在于立异,没有立异就等于没有了魂灵和生命!

  关于本片气概:

  情浓郁!景唯美!

  寓情于景,景托浓情!

  本片定位为粤剧戏曲片子。顾名思义,是以粤剧戏曲形式为次要拍摄内容的片子作品。戏曲的特点是意境夸张的展现,而片子则是直观实在的呈现。两者之间在创作思绪与理念上既有判然不同之处又有能够彼此自创的处所,简而言之就是“戏曲虚”与“片子实”的彼此完满融合。让粤剧走出剧场,走出舞台,让人物脚色(演员)置身于实在的场景中去尽情挥洒他们的爱恨情仇。在为观众推出一种旁观粤剧的全新形式的同时也制造出一部具有独数粤剧超时代意义的片子作品。

  摄影在片子创作中的主要位置不问可知,是导演完成本人创意与设法,表达思惟的最间接的实施者。同时摄影也是观众的眼睛。鉴于本剧是首部粤剧戏曲片子这一明显特色,所以要求摄影在拍摄中镜头取景要趋于诗化适意,机械活动时画面表现出天然流淌的感受,勤奋达到仿佛是一只正在泼墨作画的笔如许一种境地。基于故工作节,影片的基调总的来说应是比力凝重,但也不要全片凝重,在当令的段落情感中,能够添加几摸鲜明的色彩,提拔影片的视觉感及画面抚玩性。最初的一点,充实矫捷使用镜头可以或许自若变换景别劣势,抓住细节,强调重点,变换节拍,出格留意镜头内部的活动,做到主体不动客体动以达到最完满的视觉结果,从而愈加丰硕立体的为影片作出画面的注释。

  美术是把美保留在画面里的艺术。特别是如许一部以戏曲为主的影视作品,美术的主要性就尤为凸起。我们这部戏的美术是全体记忆气概的魂,之所以说它是魂,是由于美术肩负着幻术曲舞台上虚幻的场景构思,颠末其二度创作与加工再到实在抽象的陈列在开麦拉镜头前如许一个过程。其功效要艺术化但又不失实在感,为演员制造一个现实的三维表演空间,为开麦拉供给精彩的拍摄场景,向观众传达愈加丰硕的画面消息。因而美术总体基调应在南唐宋初的审美根本上注入现代人的审美元素,强调全体感但又不失局部的个性凸显。依托剧情,在分歧人物,分歧的期间,分歧的布景下插入最能表现剧中最具代表性的色彩、粉饰、陈列等美术功效。最终回复复兴一段现代审美版的南唐宋初的汗青情况。

  关于服化道:

  这是一部古装戏,在服装上必然要讲求。戏里的男女仆人公,都履历了几回大的改变,这些改变除了在演员的表演中能看到外,最间接的表现就是服装的变化。所以在设想服装时就要考虑把剧情和人物情感也设想在服装中,让戏里的服装变成会“措辞”,有“情感”的服装。其次就是色彩的搭配,要与全片影调相合适,不成游离,既有时代特点又有现代审美融入此中,由于是古装戏又是戏曲片子,所以色彩和样式在适宜于拍摄的前提下能够略做夸张,同时亦要保留粤剧服装的特色。最初,服装制造的面料必然要以适宜于拍摄为前提来做选择。

  戏曲与片子的连系给化妆带来了不小的挑战。舞台妆容的夸张与片子妆容的糊口化若何连系,将决定挑战的成败与否。但万变不离其宗。就本剧而言,非论怎样连系,起首都要求以镜头前的妆容抽象为主,其次则能够考虑一视同仁,因时而异的在妆容上做出适度的夸张,以此来愈加具象化的为演员和脚色办事。此外,本剧将全数启用粤剧演员出演,作为戏曲演员,他们本身的精气神已足够夸张,特别是眼神的夸张,所以在此着重的提醒一下对演员的眼睛的化妆与润色。

  道具虽小,但它起的感化却至关主要。它是点缀人物性格的主要根据。在道具的选择上要根据人物的性格而定,在选择上也要有档次,尽量选择有广东特点,有粤剧特点的道具(更多的是一种地区符号),使之更有亲热感,文化感。

  光是生命之源。有了光才有但愿。我们倾力制造的这部戏曲片子成功与否此中灯光照明设想也起着决定性的要素。在影调同一及尊重天然光效的前提下,灯光部分也要玩出本人的个性。强调艺术光效,强调人物肖像的造型感。在保守照明与润色的根本之上若何再进一步,使用逆向思维,变照明为“遮光与挡光”使影片呈现别样的光影视觉结果。片本夜景较多,对灯光来说是个挑战,但愿灯光在夜景用光上重视情况的氛围光效,人物用光以肖像为主,留意人物的造型感和维美感。建议在夜景用光上可参考一下日本片子(御法度)

  关于人物性格:

  五代十国后期南唐国主李煜的小姨子,绝色佳人,后被封皇后。她伶俐,活跃,乖巧,不为名利身份,敢爱敢恨,终身只为本人的抱负恋爱和本人的爱人而活。南唐亡国后,也并没有丢弃李煜,反而愈加的深爱。为了保全本人丈夫的词稿,为了让词稿垂馨千祀她甘愿委身 于暴君宋太宗赵光义而保回爱人的词稿。她是为爱为艺术而生,她是女性中的佼佼者。

  五代十国后期南唐国主,后被赵光义设想加害。李煜能诗能画,通晓乐律,多愁善感,再加之一副俊朗的边幅,放在今天绝对是一个优良的艺术家,没准仍是个“腕”。可是造化弄人,恰恰就是如许一位艺术家,老天确让他做了皇帝。当了皇帝没关系,只需好好当也行,可是这位文艺青年却又恰恰卑屈事宋,不思朝上进步,浮华豪侈,整天沉湎于琴棋书画诗酒佳丽,不睬朝政,最初落了个国破家亡,以至连本人的女人都无力庇护的凄惨结局也就在所不免。当皇帝李煜是失败的,可是他对后世的文学影响倒是意义长远的。

  宋太宗。狠毒阴险,为达目标不择手段。他设想令小周后进宫,又以焚毁李煜的词稿为要挟迷惑,对小周后进行了身心上的摧残。他对小周后的痴迷,最终害死了中国汗青上最有才调的一位词人皇帝,同时也害死了他本人沉沦的小周后。

  徐铉(916~991)五代宋初文学家、书法家。字鼎臣。广陵(今江苏扬州)人。晚年仕于南唐,官至吏部尚书。后随李煜归宋,官至散骑常侍,世称徐骑省。淳化二年(991)被贬谪为静难行军司马,不久就死在贬所。本剧中的徐铉是一位忠于君,忠于国,为公理宁当玉碎的南唐贤臣。他为南唐亡国痛,为后主李煜忧,后忍辱负重臣服于赵光义,终究在赵光义设想谗谄小周后之时为庇护皇后,将一腔仇恨化作以死报国,以死报君的壮烈之举。

  曹彬(931—999)北宋初年上将,北宋建国名将。字国华,真定灵寿(今属河北)人。

  本剧中的曹彬是个亦正亦邪得人物。说他正,是由于他一直诚心诚意侍奉赵光义,效忠北宋,在赵光义对小周后有了邪念后,他能从社稷大局出发劝说赵光义。说他邪,是由于他间接的协助赵光义害死了李煜和小周后。

  关于演员的表演:

  此次触电也许是佛山粤剧团的演员们第一次近距离的走进片子及片子拍摄的过程,这与舞台上的人物创作将是完全分歧。但愿演员在片子里脚色的创作中尽量舍弃掉程式化的动作和夸张的脸色,以一种放松的几乎是游戏的形态来进行全新的人物创作,放下负担,丢弃邪念,从脚色人物本身出发,以脚色的立场来决定对工作的立场、反映等行为。放松身心,但又不克不及完全松弛下来丢掉粤剧的表演特色,在划定的情境中“玩”起来,实在的糊口在镜头前。将泛泛的苦练成果在镜头前完全浓缩,尽情释放。在表演上来说这是一个由放到收的过程,这也许会是一个疾苦的过程,但疾苦事后必将结出令人欣慰的功效。此外,我们此次念白部门是同期录音,好在泛泛的排演及表演让大师对台词的念白早已熟记于心,但因为粤语的地区性强,与观众的沟通可能会因而遭到限制,这就要求演员们在表演上加以填补,同时对脚色的声音塑造也是脚色创作的一个部门,除形体身材之外,你们也要感触感染剧中人物的喜怒哀乐,用声音传送情感,用声音塑造一个个明显的人物抽象。成功的背后是吃苦,吃苦的背后是存心。我相信你们的勤奋会在大银幕上留下一个个新鲜的粤剧脚色。

  每一部片子都具有本人的片子音乐,片子音乐曾经成为片子创作的一个主要构成部门。我们也不破例,可是我们也要破例。由于我们拍的是一部粤剧片子。粤剧所独有曲调气概将会成为片中片子音乐的次要气概,但在此根本之上,我们也要巧妙的插手现代风行音乐,交响乐的元素,来陪衬人物的情感,变换故事的节拍。让音乐也参与到故事的论述中来。通过如许的一些交融,以至是碰撞,使更多的人能在音乐的层面听的懂粤剧,喜好上粤剧音乐,以至还能哼唱两段。

  录音是手艺性很强的工种,要求片中念白部门全数同期录音,声音出来的结果必然要清晰清洁,又要带有一点点诗意复古的感受。在不影响主体声音的环境下,不要锐意遁藏情况中的天然生效。为影片还原一个实在的天籁般的声场。

  最初我再鳌述几句,一部片子的成功是靠大师的连合和勤奋,不是靠某小我的一己之力。剧组就是一个小社会,什么人都有,什么工作都有。这里我要强调的是:我们要做到光明磊落,当真工作,坦诚干事,做一个耿直的人。各部分共同努力,为有史以来第一部现代演绎版的粤剧片子《小周后》的成功做出本人应有的勤奋!!!

  感谢大师!!

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